Mario Montalbetti (Callao, Perú, 1953) es poeta, Doctor en Lingüística por el MIT de Massachusetts y docente universitario. Su obra poética está compuesta por una decena de obras publicadas y reeditadas en diferentes países de Latinoamérica y España, entre las que encontramos títulos como Fin desierto y otros poemas (1995), Cinco segundos de horizonte (2005), El lenguaje es un revólver para dos (2008), Simio meditando (ante una lata oxidada de aceite de oliva) (2016) y Notas para un seminario sobre Foucault (2018), además de Lejos de mí decirles (2013 / Cáceres, 2014), volumen que reúne su producción poética. En los últimos años, Montalbetti ha desarrollado también una obra híbrida que navega entre el ensayo y la práctica poética, y donde destacan las obras Cajas (2012), Cualquier hombre es una isla (2014), El más crudo invierno (2016) y La ceguera del poema (2018).
"recordemos una vez más, que nuestra meta sigue siendo la de forzar el encuentro con lo innombrable, con aquel nombre que no se puede nombrar, evitando lo posible, al intentarlo, la destrucción completa del lenguaje".
Mario Montalbetti se ha pasado la vida estudiando los poemas: ha intentado aclarar para qué sirven, por qué les prestamos menos atención que a las novelas y cuáles son las causas del placer que nos provoca no entender sus versos plenamente. En los siete ensayos de este volumen, ordenados de manera temática y cronológica, están reunidos el ingenio, la audacia y el desarrollo de ...
Cajas de Mario MontalbettiCajas es un libro en el que, para los pensadores y filósofos del lenguaje, para los gramáticos generativistas ?como los compañeros de Montalbetti durante su doctorado en el selecto MIT?, lo que se contiene en su estudio no es un tratado de lingüística sino un poema; mientras que, para los poetas, ahí no hay poema alguno, sino un trabajo reflexivo sobre ...
"Dennis O'Driscoll: ¿qué te ha enseñado la poesía? Seamus Heaney: que hay tal cosa como la verdad. 1 veo un perro por esa verdad cambiaría todos los versos de este poema 2 veo un perro por esa verdad cambiaría todos los versos de este poema salvo por esa verdad 3 cambiaría todos los versos de este poema"
«La teoría del poema de Seamus Heaney», de Mario Montalbetti
Mario Montalbetti (Lima, 1953) es profesor principal de Lingüística en ...
Esta obra parece un vehículo que ingresa a contramano en una calle de sentido único. A los lados de la vía, la gente increpa que la dirección es otra y vocifera: "el poema siente, el poema hace imágenes, el poema simboliza". Tal vez lo haga (sentir, imaginar, simbolizar), pero aquí me interesa seguirle la pista al vehículo que ingresa en contra del tráfico.
"recordemos una vez más, que nuestra meta sigue siendo la de forzar el encuentro con lo innombrable, con aquel nombre que no se puede nombrar, evitando lo posible, al intentarlo, la destrucción completa del lenguaje".
Mario Montalbetti se ha pasado la vida estudiando los poemas: ha intentado aclarar para qué sirven, por qué les prestamos menos atención que a las novelas y cuáles son las causas del placer que nos provoca no entender sus versos plenamente. En los siete ensayos de este volumen, ordenados de manera temática y cronológica, están reunidos el ingenio, la audacia y el desarrollo de ...
Cajas de Mario MontalbettiCajas es un libro en el que, para los pensadores y filósofos del lenguaje, para los gramáticos generativistas ?como los compañeros de Montalbetti durante su doctorado en el selecto MIT?, lo que se contiene en su estudio no es un tratado de lingüística sino un poema; mientras que, para los poetas, ahí no hay poema alguno, sino un trabajo reflexivo sobre ...
"Dennis O'Driscoll: ¿qué te ha enseñado la poesía? Seamus Heaney: que hay tal cosa como la verdad. 1 veo un perro por esa verdad cambiaría todos los versos de este poema 2 veo un perro por esa verdad cambiaría todos los versos de este poema salvo por esa verdad 3 cambiaría todos los versos de este poema"
«La teoría del poema de Seamus Heaney», de Mario Montalbetti
Mario Montalbetti (Lima, 1953) es profesor principal de Lingüística en ...
Esta obra parece un vehículo que ingresa a contramano en una calle de sentido único. A los lados de la vía, la gente increpa que la dirección es otra y vocifera: "el poema siente, el poema hace imágenes, el poema simboliza". Tal vez lo haga (sentir, imaginar, simbolizar), pero aquí me interesa seguirle la pista al vehículo que ingresa en contra del tráfico.
